動(dòng)畫(huà)制作人物姿勢(shì)和情緒 加上時(shí)機(jī)、設(shè)定和紋理

動(dòng)畫(huà)制作人物姿勢(shì)和情緒 加上時(shí)機(jī)、設(shè)定和紋理：

在一個(gè)flash動(dòng)畫(huà)制作場(chǎng)景里，人物的姿勢(shì)要比人物情緒或劇情承擔(dān)的任務(wù)更多：姿勢(shì)同樣可以營(yíng)造極端的情緒。通過(guò)極端情緒這條主軸來(lái)制作一部動(dòng)畫(huà)(相對(duì)比直述的創(chuàng)作形勢(shì))，能讓作者更輕松地通過(guò)時(shí)間表來(lái)安排人物動(dòng)作的出場(chǎng)時(shí)間，每一個(gè)極端情緒都在時(shí)間表里按順序排列著。通過(guò)這些排序，跟進(jìn)人員能將畫(huà)與畫(huà)之間的臨界點(diǎn)連接起來(lái)，并插補(bǔ)上中間幀。時(shí)間表也是對(duì)場(chǎng)景的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的記錄。因此，如果有任何需要變動(dòng)的時(shí)間順序，作者們可以?xún)H僅去調(diào)整時(shí)間表，并依據(jù)新的時(shí)間表進(jìn)行創(chuàng)作。

丹 格雷厄姆在他的“現(xiàn)實(shí)”章節(jié)中將極端的情愫稱(chēng)為故事圖，故事圖讓圖畫(huà)更有表達(dá)力,人物的中間行為可以通過(guò)暗示而不是明繪的方式表達(dá)給觀(guān)眾。同時(shí)他也暗示了為動(dòng)畫(huà)人物設(shè)計(jì)姿勢(shì)的過(guò)程就像在觀(guān)察一只蜂鳥(niǎo)在花叢中來(lái)往飛舞。其余的時(shí)間，像蜂鳥(niǎo)在空中懸?；蚴钱?dāng)它采集花粉懸在不動(dòng)的姿勢(shì)都是要展現(xiàn)給讀者的。中間的狀態(tài)可以是模糊不清的，一筆帶過(guò)。但是蜂鳥(niǎo)動(dòng)作的本質(zhì)精華都已被明確地展示出來(lái)了。

對(duì)于過(guò)程的輕視必須要用于模糊之處。當(dāng)然，像《黑神鍋傳奇》中的圖蘭和愛(ài)樂(lè)薇這樣的角色不可能像蜂鳥(niǎo)一樣。迅速移動(dòng)會(huì)產(chǎn)生模糊不清的狀態(tài)是毋庸置疑的，但是，在前述安全里，他們的前提也是基于極端情緒。這個(gè)因素是繪畫(huà)創(chuàng)作里最重要的因素，且應(yīng)該是最有表達(dá)張力的因素。很好，當(dāng)極端情緒存在的時(shí)候，模糊的中間狀態(tài)就不必存在了。

定義是用極端情緒來(lái)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的另一面。人物和動(dòng)物傾向于用他們特有的習(xí)性、癖好的方式來(lái)移動(dòng)，他們的移動(dòng)姿勢(shì)、手勢(shì)造型、預(yù)期、移動(dòng)造型等。不同的物種用他們特有的方式去定義運(yùn)動(dòng)。講話(huà)也需要定義。我們說(shuō)十個(gè)詞停頓一下或我們說(shuō)五個(gè)詞停頓一下一，等等。有些人滔滔不絕直至上氣不接下氣才換氣停頓，有一次約翰 終斯特和我有觀(guān)看《小飛俠》這部卡通片的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)里面人物只有一句重復(fù)的臺(tái)詞，場(chǎng)景與對(duì)話(huà)同步的次數(shù)之多，實(shí)在是讓人驚訝。

正如埃里克 拉爾森的《Getting It on The Screen》里指出的，定義的為人物角色帶來(lái)行為動(dòng)作和角色態(tài)度，讓人物角色更有趣，更令人信服。定義也可以被看作是一種節(jié)奏或韻律。所有的生命都包含有韻律，有些日子充斥著斷奏，有些日子的節(jié)奏非常慢，以至于除了漫長(zhǎng)的等待，就沒(méi)有其他的了。人的一天可以像動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景一樣被設(shè)計(jì)出來(lái)，有被極端情緒占領(lǐng)的時(shí)候，有期盼中的決定時(shí)刻，有慢入慢出的時(shí)候。

有些人按照自己的節(jié)奏辦事，或他們能創(chuàng)造自己的節(jié)奏，有些的節(jié)奏和對(duì)外界的回應(yīng)完全取決于外界，處于被動(dòng)的狀態(tài)，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域，沒(méi)有偶然和被動(dòng)狀態(tài)——我們必須要有意識(shí)地去創(chuàng)造節(jié)奏。

能將人物情緒描述刻畫(huà)到極致的姿勢(shì)應(yīng)該非“極端至極端”這個(gè)姿勢(shì)莫屬，通常這幅作品會(huì)從故事板上拿下來(lái)，在一個(gè)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景里，只有一幅最為夸張的情緒圖，才算比較合理。那個(gè)“極端至極端”姿勢(shì)應(yīng)該保留至故事高潮才能使用。通常在人物對(duì)話(huà)里，也會(huì)存在有一兩個(gè)重點(diǎn)詞匯起強(qiáng)調(diào)作用。

定義好所用的詞語(yǔ)，不僅簡(jiǎn)化了動(dòng)畫(huà)，同樣也讓它更容易強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)詞語(yǔ)。對(duì)話(huà)甚至提示了一個(gè)關(guān)于身體而不是頭部的不同的定義，或是關(guān)于頭部而不是嘴巴的不同的定義。手臂和手部幫助定義了對(duì)話(huà)：眼睛也可以傳神。

設(shè)定和時(shí)機(jī)也可以被認(rèn)為是紋理。我們已經(jīng)習(xí)慣認(rèn)為紋理就是衣物或者其他什么東西的表面材質(zhì)。有一些有整體的紋理設(shè)計(jì)，像織布時(shí)的經(jīng)緯線(xiàn)，或是像掛毯或者波斯地毯一樣。其他的可能會(huì)在平坦的地方有小部分的紋理。在場(chǎng)景中也一樣，它可能會(huì)有一個(gè)線(xiàn)性結(jié)構(gòu)(紋理)，一個(gè)大型活動(dòng)正在發(fā)生，比如說(shuō)滿(mǎn)大廳跳舞的人們，或是在露天看臺(tái)充滿(mǎn)了觀(guān)看大滿(mǎn)貫全壘打的主場(chǎng)觀(guān)眾?；蛘呤菐缀鯖](méi)有紋理，比如一個(gè)慵懶的夏日鄉(xiāng)間午后，來(lái)自馬丁和科斯的鄉(xiāng)巴佬 正在山邊小憩。當(dāng)然，這兩幅場(chǎng)景的時(shí)機(jī)是不一樣的。在露天看臺(tái)的場(chǎng)景會(huì)要求幾個(gè)暴力的極端姿勢(shì)以及腳的特寫(xiě)。在動(dòng)畫(huà)制作中，一定要注意情緒的表達(dá)。

黃鶴樓天空藍(lán)動(dòng)漫星空動(dòng)畫(huà)制作：027-82730702；82720703 移動(dòng)/微信：139-9566-0877 企鵝QQ：76211136